游擊‧凝視‧散步

文/Aries John

編輯/Rungazeu

昨天去看《TUSK》（人型海象）這部片名看似垃圾B級片的喜劇諷刺片，大伙抱著放鬆的心情去看，白天用太多腦後，對於劇情也沒有想著怎樣認真解讀（常言道，對商業娛樂片認真就輸了，但商業片也是有商業的主流大眾文化價值），也就放鬆在面對，不過看完後除了覺得剪接流暢很精采外，也還是有一些零星的討論，儘管那並不受人喜愛。

（以下全都是雷）TUSK的劇情並不複雜，是一個叫做華勒斯的網路廣播節目主持人（主持一個叫做NOT-SEE PARTY的節目，不是NAZI PARTY），每天在節目上放一些搞笑影片揶揄、取笑其他人為衝刺收視率，他的好搭檔是泰迪，同為尖酸刻薄嘴巴賤的人，自恃有不少觀眾支持，一開始就播了一個追殺比爾小白癡玩武士刀砍斷自己右腳的影片，兩個人大喇喇地取笑了很久，而後，華勒斯想要採訪追殺比爾小子本人而來到加拿大，結果卻發現小子已經自殺，但他不想空手而回，所以就在酒吧鬼混，結果意外看到一張啟示，上頭寫著他有很多故事可以說，歡迎來電，華勒斯就循著內容來到兩小時郊外的一間別墅，進去之後遇到老人郝爾浩，跟他說起年輕時候的故事，隨後他就喝了茶睡著，醒來時發現自己不能動，左腳也被截肢了，郝爾浩聲稱是他被蜘蛛咬，才要截肢的，自此而後劇情就成為華勒斯變成walrus（海象）的過程，而另外一邊則是有女友以及泰迪不斷地找尋他，加上一個強尼戴普飾演的警探，最終找到變成海象的華勒斯，劇情大致是如此。

 文/Aries John

編輯/Rungazeu

 1986年的台北，是什麼模樣呢？其實我也不是很清楚，因為那時我還沒出生，而我看見楊德昌的《恐怖份子》一片，已經是2009年，那年我19歲，大一，在一堂國文課上，奇怪的老師放映著奇怪的片子，要我們思考看看。

文/Aries John

編輯/Rungazeu

 
　　　　　　　
意外地看了一部電影叫做《宵花道中》其實看之前並不知道這是什麼樣的片，就這樣一路看下來。

文/Aries John

編輯/Rungazeu

過去，跟張藝謀的電影也不是十分熟悉，大抵上看過《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，在論述上看得出張導近年來其實進入與開發商業電影界都是有成果的。

這部《歸來》出奇的沉默，他是描述文革時期被抓去勞改的教授，在一次逃跑歸來後因女兒的通風報信而被捕，妻子再也不想跟女兒說話甚至趕其出家門，後文革結束父親平反而真正歸家，只是妻子已然對他失認，完全想不起他是誰，而他也一直想辦法試圖喚起妻子對他的記憶，卻徒勞無功直到終老，就是這麼個簡單故事。

文/Aries John

編輯/Rungazeu

批判並不是理性的激情，而是激情的理性。它不是解剖刀，而是武器。它的對象就是它的敵人，它不是要駁倒這個敵人，而是要消滅這個敵人。

文/Aries John

編輯/Rungazeu

寫這篇文章主要是想要描繪一些感想，關於昨天在自己有參與規畫的一個論壇中所聽到的，一名高三生在聽完台上論壇內容後所說的回饋，深深的打動我，她是這樣說的：

「我一直想知道自己到底是怎麼樣人，就覺得在課業上無法探討這些問題，課堂上就是國英數一直往你腦袋裡灌，像我很喜歡看小說，但從國中一直到現在，我對國文的熱愛一直被消滅，這明明就是我愛的，我卻看不懂，讓我很挫敗，我同學只要有國文的問題就會找我，我卻也沒辦法完全跟他們解釋，因為課業跟家長壓力下，班導對於我們的期待就是沒有考上頂尖國立大學就是一個廢人，所以你會緊抓著那些跟你無關的那些學科，我們班是比較差的，班導在教務會議上面還會被訓斥，我覺得自己好像永遠都被綁在書堆裡面，資源真的太少，但要學生去罷考甚麼的根本不可能，不是學生不敢，而是無法，我只能偶爾在FB上面跟其他學校的朋友看到其他資源較多學校的同學在討論一些我不懂的事情，我真的很想知道自己能做甚麼，希望有更多的教育資源可以進入高中校園，讓我們可以知道更多事情。」

文/Aries John

編輯/Rungazeu

漢人的農曆新年，不免俗的總是得一肛子人全部攪和在一起，聚首到老家或是相約的某個家中團聚，早期這輩的人們家族大，兄弟姊妹總是不嫌多，一夥人來來去去帶著自己的子女妻夫，一坐下來都得說長道短的八卦不停，偶爾問這個孩子念哪裡啊？工作沒啊？薪水多少？有車子嗎？有房子嗎？有男/女朋友嗎？要結婚了？有孩子了？一連串比起警方調查嫌疑犯還要嚴謹的堆疊，總是讓人說不出話來，看完布魯的神回覆之後，總覺得用來對抗漢人的家族傳統很有意思。

看穿漢人大家族當中這些親戚來來去去，其實哪個沒有暗中在打探你的近況，有堂表兄弟姊妹臉書上都可以看得一清二楚而需多問，仔細看會發現他們詢問的對像剛好必須是比自己弱一個階層的，而不會問那些過得比自己子女好的人，因為問了等於自討沒趣，而詢問這些通常也不是在數落而已，是想要關注你的人生進度表是否有按表操課罷了，是一種泛家族意識的家長監督心態在作祟，期許整個家族的人有好的發展相互影響（相互勾結）。

文/Aries John

編輯/Rungazeu

本篇主要想來分析兩部影片在社會發展脈絡當中扣連著的真實與再現問題，《Funny Games》作為一部對於真實與虛擬分界線的觀眾共感參與式實驗電影，讓人們對於先前過於沉重的殘殺與詭譎感，突然瞬間的感到放鬆，而《文化干擾》這部紀錄片則是藉著對於符號的玩弄，去諷刺與揶揄這個被影像吞噬的真實世界。

《Funny Games》當中所創造出來的世界，是一個與世隔絕也無法分辨的空間，在這空間裡面導演創造出互動的場景，因互動的人數與社會脈絡的架空，我們不需要太在意他們到底是在甚麼年代、甚麼地方發生的，正因如此，我們其實可以想像它在任何地方，或是根本就沒有發生。

文/Aries John

編輯/Rungazeu

一個禮拜的冬季陰雨，走在路上，早晨時候救護車的往返聲音不斷，有一種宣告死亡的意味，只是那種來自寒冷與潮濕的雙重交錯，在感官的當下讓你凍的無法思考，久別陽光的豔麗，讓人們好像壟罩在死亡的陰霾之下，思考時而中斷、時而無奈，只能藉著想像來突破困境，好讓自己不要那麼的不舒服。

人們的生理規律是受到腦袋調節的，有各種不同的調控系統，這些生物機制可以讓你與外界調整自己的週期與反應，身體的反應受到脊隨的神經元網路所控制，他主宰著你的日常運作，傳送指令給肌肉，稱為中樞模式產生器，那些受到每日訓練而成為的僵化反應或反射，都是經過一段時日的養成，例如生理週期可以受到一段時日的養成而改變（當兵、夜生活）、學會騎腳踏車之後就不再遺忘，成為學習而來的自動化歷程，我們不用刻意注意我們在呼吸，卻保持著呼吸，就如同人類對於環境因素的適應，突然就會進入那種模式，反射性的運行，而抑鬱冬日的模式，也存在於台北人的體內，讓你的情緒時而失控、時而冷淡。